Abstract

La collezione d’arte privata di Alain e Caroline Bourbonnais a Dicy in Francia nasce in modo spontaneo, priva di qualsiasi condizionamento culturale, persino quello scontato dell’Art Brut e che infatti essi ignorano fino all’incontro con Jean Dubuffet. La raccolta si forma negli anni attraverso l’accumulo di oggetti disparati, opere eccentriche e singolari scelte da un colto architetto e artista attratto dalla loro diversità: oggetti di desiderio e di possesso che entrano a far parte, insieme alle opere che Alain stesso realizza – i Turbulents e i Briculages - , di un popoloso universo favoloso e circense. Quella di Alain e Caroline non è una collezione convenzionale ma si concretizza negli anni come la creazione essa stessa di un Wunderland personale in cui le opere, distribuite dentro la casa e disseminate nel giardino, diventano gli elementi di un progetto in permanente divenire. Alla morte improvvisa di Alain Caroline continua ad arricchire e curare amorevolmente la collezione che conta pezzi di Eckenberger, Podestà, Marshall, Le Carrè-Galimard, Morel, Ratier,Sallé, Galmiche, Lortet….. Come possiamo definire e descrivere la collezione di Alain e Caroline Bourbonnais? In cosa si differenzia da un museo, pur anche un museo di arte irregolare? Esistono forse altre collezioni che in ragione del loro processo abduttivo rispondono a ben altre finalità che non quelle museografiche? "The Fabuloserie collection: the private choice" Caroline and Alain Bourbonnais's private art collection of Dicy in France born spontaneously , without any cultural conditioning , even the expected Art Brut that they ignore until the meeting with Jean Dubuffet . The collection is formed over the years by the accumulation of varied objects, eccentric works and unusual choices from a cultured architect and artist attracted by their diversity : objects of desire and possession which became part , together with the works that Alain himself realizes - the Turbulents and Briculages - , of a populous and fabulous circus universe . Alain and Caroline’s isn’t a conventional collection but it is realized over the years as the creation itself of a personal Wunderland in which the works, distributed inside the house and scattered in the garden , become elements of a project in life-long progress. After sudden death of Alain Caroline continues to enrich and lovingly treat collection that counts pieces of Eckenberger , Podesta , Marshall , Le Carré - Galimard , Morel , Ratier , Sallé , Galmiche , Lortet ... .. How can we define and describe the collection of Caroline and Alain Bourbonnais ? What is the difference from a museum , but also a museum of irregular ? There are perhaps other collections for the reasons of their abductive process respond to very different purposes than those museological?